A praga dos versaletes falsos

Estou farto dos falsos "small caps"!
Para quem for mais distraído os versaletes (ou "small caps") são maiúsculas escritas com a altura das minúsculas.

Mas existem dois tipos de versaletes:
a) versaletes verdadeiros (desenhados originalmente pelo designer de tipos) cujo princípio é serem desenhados com a mesma expressão das maiúsculas (exemplos a);

b) versaletes falsos (feitos automaticamente pelo software) cujo princípio é serem uma mera redução visual das maiúsculas (exemplos b).

O problema desta redução forçada (que é normalmente para 70% da dimensão) é que reduz não só a altura como também a espessura. Isto faz com que a palavra não pareça homogénea e torna a simples acção de passar determinada palavra a versaletes num acto de ignorância tipográfica.

O caso mostrado usa o tipo de letra Myriad que foi desenhado originalmente sem "small caps". Se alguém quiser usar versaletes, por favor, certifique-se primeiro que o tipo escolhido os tem, ok?!

Mourinho bem perto de nós

Agora que a cidade está repleta dos MUPI com a cara do melhor treinador do mundo importa ver de perto esta campanha do Milennium BCP. Quer dizer... Ver "de perto" nem é preciso porque a cara de Mourinho está tão ampliada que podemos ver de muito longe. Não vos faz lembrar aquelas pessoas que, quando falam connosco, se chegam demasiado perto de nós, de tal modo que ficamos exactamente a saber o que é comeram ao pequeno-almoço? A tendência é sempre darmos um passo atrás... E com esta publicidade também: "ó senhor special one, chegue-se mais para trás, se faz favor!"

E depois temos outro problemazinho: a iluminação. Se virem bem o senhor tem duas fontes de luz principais de sentidos contrários. Uma luz mais difusa que vem do nosso lado direito e uma mais "dura" que vem do nosso lado esquerdo. O resultado é que a ponta do nariz fica mal iluminada e parece que ele está com o nariz encostado ao vidro do MUPI. Cada vez que vejo este cartaz não consigo deixar de pensar que ele está a prestes a fazer aquelas brincadeiras de criança de esborrachar o nariz no vidro, o que não lhe fica nada bem.

E pronto... Parece que para os bancos portugueses terem sucesso, hoje em dia, têm de ter como porta-voz vedetas do futebol com sucesso no estrangeiro. Depois do Cristiano Ronaldo e o BES (ou "beige" como ele próprio pronuncia) temos o Mourinho (que já "teve conta" no BPI) e o BCP. Qual será o próximo?

Photoshop de Ouro

A Serenella Andrade deu a cara pela empresa Valores (uma das muitas empresas em alta em época de crise já que compram os artigos em ouro que as pessoas têm em casa). E quando digo "deu a cara" é de um modo literal já que a face representada no anúncio não é dela, mas sim das "tools" do Photoshop.

É verdade que todos os tutoriais do programa recomendam que se deve aumentar a nitidez ("sharpness") nos cabelos, olhos, lábios e dentes (de um modo que não dê muito nas vistas) e que se deve suavizar a pele para amenizar (de novo, de um modo que não dê muito nas vistas) rugas e imperfeições. Amenizar, ok?
Não é transformar em pele "tipo" borracha, como se alguém se tivesse enganado na dose de Botox a aplicar nas rugas.

O resultado é mais ou menos um ser alienígena, pelo que recomendo à vítima um chorudo pedido de indemnização.

WC do Casino Estoril

Os pictogramas a assinalar as casas de banho do Casino Estoril são de alguma forma originais e têm uma história que se relata de seguida.
– O senhor aí… queria mandar fazer as "placas" da casa de banho aqui do casino.

– Sim senhor. Como tem um público internacional, recomendo o pictograma recomendado pelo AIGA (American Institute for Graphic Arts).

– Pode ser… mostre lá isso.

– Aqui está.

– Qu'é isso?! A mulher antes do homem?! Troque lá isso e tire aquela "coisa" a separar.

– Mas… aquela "coisa" é uma parede a indicar que existe um espaço próprio para cada sexo.

– Não quero saber, tire lá e mostre-me!

– Aqui tem.

– Só agora é que vi: a mulher é do mesma altura do homem?!?! Mude lá isso…

– Mas os pictogramas são signos icónicos que representam um conceito, não podem nem devem ser realistas. Se assim fosse o melhor era pôr uma fotografia de um homem e de uma mulher.

– Porra homem, quer que eu lhe compre as placas ou não?! Toda a gente sabe que a mulher é mais baixa que o homem!

– Mas, mas…

– Nem mas, nem meio mas: corte aí as pernas à senhora!...

– Mas… a mulher vai parecer atarracada! É que mesmo sendo um desenho sintetizado, as proporções estão correctas.

– Mas quem é que paga aqui ao senhor?

– Ok...

Kerning (ou "espacejamento entre 2 caracteres")

Confesso estar envergonhado por só há dias ter tido conhecimento do excelente blog "The Ressabiator", de Mário Moura (http://ressabiator.wordpress.com).
Três dos seus posts mais recentes (com polémica incluída) abordam o "kerning": http://ressabiator.wordpress.com/2011/01/12/atencao-ao-pormenor

http://ressabiator.wordpress.com/2011/01/20/fazer-bom-kerning-pelos-vistos-e-pecado

http://ressabiator.wordpress.com/2011/01/27/tipografia-grafico

e fico feliz em saber que há outros que se preocupam com o pormenor tipográfico.

O kerning é um dos aspectos do espacejamento de texto.
Enquanto que o tracking é o espacejamento geral do texto (que para ser alterado tem de se seleccionar uma palavra, linha de texto ou parágrafo, nos programas gráficos), o kerning é o espacejamento particular entre cada 2 caracteres de um texto (que para ser alterado tem de se colocar o cursor a "piscar" entre cada par de caracteres).

O controlo rigoroso do kerning em programas gráficos não fará sentido em texto corrido (por todas as razões e mais alguma), mas devia ser obrigatório em informação curta: capas de livro, sinalética, logótipos, onde qualquer espaço mal definido é motivo para criar "ruído" na descodificação da mensagem escrita.

É por isso que senti que era agora a oportunidade de publicar (o que há muito digo nas aulas) sobre o miserável kerning do logótipo do Montepio. Sei que já tem para aí uns 6 anos, mas nunca é tarde para apontar o dedo aos designers ou publicitários que ganham dinheiro com trabalho descuidado.

Sempre que olho para a imagem institucional do Banco, apetece-me pegar no "i" e no "o" e chegá-los mais para dentro. Como isso é impossível, aqui fica este post.

Planta: o sinal dos tempos

Pois é… longe vão os tempos da dona de casa a quem lhe perguntavam quem é que gostava mais de Planta lá em casa e ela respondia: "Ai, sou eu. Sou uma lambona!…".

Quem é mais jovem pode verificá-lo em http://www.youtube.com/watch?v=Hx2NSsaxS4A.

A única coisa que tenho para dizer é que não percebo bem a quem se dirige esta nova campanha da margarina com sabor a manteiga: para os homens, que ficam "alertas" com as miúdas giras dos cartazes, ou para as mulheres, já que as frases insinuantes (das quais eu destaco "Tão fofo… parece um hamster a comer") são ditas por elas?

Ideias simples para coisas simples

Há já algum tempo que me apetecia dizer bem da campanha que já dura há um bom tempo da TAP (tap discount).

Ideia muito simples, directa e eficaz.

A imagem representa não só o meio onde o negócio da companhia se faz (o ar), como nos remete para o tempo em que tínhamos tempo (e vontade) de ficar a olhar para as nuvens e nelas imaginarmos objectos, pessoas, animais.

A aparente "pobreza" cromática e iconográfica associa-se directamente à característica do produto que são viagens a baixo custo.

Bingo, diria eu.

Mafra subtraído

Eu sei que tenho sido muito pouco assíduo neste blog.

Foi por isso que quis acabar 2010 com um post de «luxo».

Há anos que sou fascinado por esta placa de auto-estrada (de sinalização turístico-cultural / património). Já falei dela publicamente inúmeras vezes, mas nunca a tinha conseguido fotografar.

Consegui hoje e aqui está ela. Ela existe na A8 e é suposto promover a visita a Mafra.

A razão do meu fascínio tem directamente a ver com a subtracção de toda a ala Norte da fachada do Palácio de Mafra, o que é genial. Será que desapareceu devido a um truque de magia? Será que quem desenhou semelhante coisa achou que não era necessária, uma vez que era simétrica à ala Sul?
Aceitam-se outras sugestões.

Sem comentários

Aeroporto

Há muito tempo que este MUPI me anda a aborrecer!
A MasterCard já é repetente neste blog (ver http://design-city.blogspot.com/2009/12/natal.html).
A imbecilidade continua.
A frase «UM BELO AVIÃO» e a fotografia de uma menina (Ana Rita Clara, já agora) é de um fino recorte. É claro que lá tem um aviãozinho no plano do fundo, para disfarçar, mas… de nada serve.
O slogan anexo ao principal então, é do melhor: «Um cartão para uma viagem de sonho ou para se produzir». Associa duas ideias de um modo tão atrapalhado, sei lá, faltam-me as palavras de tão mau que é.
Para finalizar, outro slogan maravilhoso (igual ao do post referido anteriormente): "Saber que há coisas que são só portuguesas, não tem preço".
Mas de que raio é que eles estão a falar?!?!

11h30 e o Sol não está a pino

Sabem aquela cena do sol? Que teimosamente repete o mesmo todos os dias? Nasce a nascente, ao meio-dia está por cima das nossas cabeças e põe-se a poente? Sabem não é?
Pois... mas os criativos da Guimarães 2012 não!
Os algarvios passaram-se com o facto de Portugal estar repleto de mupis a dizer que em Agosto de 2012 as praias do Algarve vão estar vazias pois o «people» vai estar em Guimarães por causa da Capital Europeia da Cultura.
Eu e o meu amigo Nuno (obrigado pela dica) passámo-nos foi com a fotografia, que ilustra uma praia algarvia às 11h30 da manhã... Vazia, é um facto, mas simplesmente porque não são nada 11h30, mas para aí umas 7h00 (quando o «people» está a ressonar ainda), como se pode comprovar pela luz e pelas longas sombras! Brilhante!!!

beautiful logo

No comments… (restaurante em Tavira).
Convém clicar para ver o trabalhinho na sua plenitude...

Letras trocadas "originais"

Pior do que colocar letras ao contrário em "flip horizontal" (ver post anterior) que resultam em ficarem com o seu contraste trocado (partes mais finas onde deviam estar as mais grossas e vice-versa) é desenhá-las originalmente desse modo. Indesculpável!

Letras ao contrário (parte 2)

Na sequência do post anterior, existe um outro modo de inverter letras irritante, que é fazer um "flip" horizontal. O mesmo senhor Agostinho também não consegue ver a diferença entre colocar um "A" de frente ou de costas, argumentando que é uma letra simétrica, por isso tanto faz. "Não é tanto faz, não senhor. Não sei se sabe mas o contraste de um tipo de letra – que é a diferença de espessuras entre as partes mais finas e as partes mais grossas – é atribuído de um modo natural e decorrente da escrita caligráfica, como pode ver no exemplo «ABC». Ao colocar-se uma letra simétrica que seja simétrica em relação ao eixo vertical (A, V, M, W, O, etc.) se a colocar de costas, as relações de contraste fino/grosso ficam adulteradas e a letra não parece natural, como pode ver nas palavras AVE vermelha e preta. Vá: tire lá esse A de ARTE e coloque-o de novo, agora de frente, ok?"

(Esta fotografia, já agora, foi tirada na Rua Augusta)

Letras ao contrário (parte 1)

É pá! Isso é que não!... Se há coisa que me tira do sério é não explicarem aos senhores que colocam letras recortadas individualmente que há uma orientação própria para cada letra.
"Não senhor Agostinho (nome inventado)... a letra S de Santander Totta não se pode colocar de pernas para o ar e não se lê do mesmo modo, como o senhor defende!!! Não sei se sabe mas as formas de cada letra desenhadas na parte de cima (hemisfério norte, digamos...) têm mais peso do que as colocadas na parte de baixo... os senhores designers que desenham letras conhecem bem esse fenómeno visual e então passam a vida a contrariá-lo, desenhando as formas de cima menores que as de baixo... e mais: qualquer forma colocada ao centro geométrico da altura parece descaída... portanto além das formas menores em cima eles desenham o centro um pouco acima do meio da altura, dando assim a ilusão de que a parte de cima é igual à parte de baixo, em letras como o S, o B, o E, o K e o H. Faça o favor de tirar esse S, de o rodar 180º e de colocar como deve ser".

(esta fotografia foi tirada em Tavira, já agora)

Desisto

Pronto! Desisto. Cartazes turísticos sobre o Algarve, o Expresso, e outros tantos casos que não consegui fotografar usam as palavras partidas... É mesmo fashion partir palavras, com ou sem nexo, com ou sem hífen. O problema deve ser mesmo meu! Nunca mais venho dizer mal desse assunto. Vou ter de começar a fazer o mesmo (ou talvez não)...

Water Closet

Mais um post com uma foto que não é minha (obrigado SM).
Mais uma pérola de sinalética urbana (desta feita algarvia).

Alguém se atreve a interpretar os seus segundos sentidos?

Só queria adiantar que até no mau design a mulher continua a ser discriminada.

(Tenho pena de há long time ago, e também no Algarve, eu não ter podido fotografar o sinal de trânsito mais «original» que já vi, que era exactamente um sinal de Stop que em vez de ser octogonal, era hexagonal...)

Woody Woodpecker

É pena não ter sido eu a tirar esta fotografia (um obrigado ao João Gonçalves) de uma ementa (até porque nem estou de férias), mas serve para inaugurar a época de Verão.

Letras manuscritas

Quem me conhece sabe que eu e os tipos a imitar letras manuscritas não nos damos muito bem.
Tudo tem a ver com o facto irritante de todas as letras serem iguais entre si – coisa impossível de acontecer quando escrevemos à mão (conforme tenho defendido, se se quiser uma ou duas palavras escritas à mão, escrevam-se à mão [como o próprio nome indica], digitalizem-se e coloquem-se nos trabalhos de design...).
Ainda assim é difícil vivermos sem estes tipos script sobretudo em convites de casamento e em ementas de restaurantes finos, ou com pretensões a tal). No entanto, é preciso saber usá-las! O desgraçado do type designer gasta o seu suór a desenhar as terminações de cada letra de modo a que elas encaixem na perfeição umas nas outras, simulando assim a caligrafia. Por isso mesmo é criminoso espacejar o texto (com tracking positivo ou negativo) conforme se pode ver no "belíssimo" logo do Garrett 29 (prédio de luxo cujos apartamentos estão à venda por 1 milhão e trezentos mil euros cada).
Já que falo nisto: as maiúsculas em letra manuscrita só podem ser usadas no início de frases ou em nomes. Nunca, mas nunca, escrevam palavras manuscritas em caixa-alta, por favor!...

Vi vam as pala vras par tidas

É impressão minha ou há cada vez mais a tendência de em títulos ou slogans
PAR
TIR AS PA
LAVRAS?
Assim como, por exemplo, na exposição
VIVA
A REPÚ
BLICA.

Se um cliente me pedir para fazer o meu próximo cartaz ou capa de livro com palavras partidas vou dizer-lhe que LA
MENTO
MAS TENHO MUITO RES

PEITO PELAS PALA
VRAS COMO UNI
DADES DE INFOR
MAÇÃO E QUE
DEVEM
SER LIDAS
COMO UNIDADES!

Pode ser giro e modernaço e isso tudo mas...

"Não sei por onde vou,

Não sei para onde vou
- Sei que não vou por aí!" (José Régio)

Expandidos totais

Bom! Depois de alguns condensados à pressão, serve o presente post para condenar à morte os expandidos à pressão.

Caramba! Quando um tipo (eu, por exemplo) tem de fazer 4 anúncios iguais para 4 publicações diferentes, eles na realidade não são iguais: cada jornal ou revista tem dimensões particulares dos seus anúncios, como é fácil de perceber. É preciso ter um design comum aos 4, mas cada um deles tem de ser adaptado a cada formato: estica ou encolhe o fundo de um lado, amplia ou reduz a mancha de texto ou as imagens, enfim, é um trabalho aborrecido mas necessário.

Posto isto, devo dizer que fico perturbadíssimo quando se coloca à minha frente um anúncio que foi ou condensado ou expandido como se de borracha se tratasse.

Neste anúncio publicado no Jornal Público, o original com certeza não cabia nas medidas do jornal e "bora lá esticar isto para caber"!

O tipo de letra ficou expandido (também não se perdeu nada porque é Arial), as pessoas ficaram achatadas (como se estivessem em frente a um daqueles espelhos côncavos ou convexos) e pior de tudo: os logótipos ficaram adulterados. Pelo exemplo mostrado em baixo o logótipo/marca «IQnet» que deveria ser circular ficou elíptico.
Nem sei como é que não há pedidos de indemnização nestes casos.
Tenho dito, por hoje.

Restaurantes de Moura

Não sei se foi dos 42ºC que se sentiam em Moura, mas hoje deparei-me com esta placa de estrada original que me informou que se eu fosse em frente tomaria a direcção de Moura e de Restaurantes e que se eu virasse à esquerda iria na direcção de Amareleja e de Póvoa.

As perguntas que se colocam são:
– existirá uma povoação que se chama "Restaurantes"?
– estamos perante uma placa direccional e em simultâneo uma placa de informação turística e/ou gastronómica?

– não há restaurantes na Amareleja e na Póvoa?

– os restaurantes de Moura são melhores que os da Amareleja ou os de Póvoa?

– existe uma organização de proprietários de restaurantes de Moura que querem estragar o negócio aos da Amareleja?

(peço desculpa antecipadamente aos meus amigos de Moura... não foi por mal, ok?)

Abreviaturas, de novo

Xiiiiiiiiiiiiiiiiiiii!

Finalmente tenho uma imagem de "O.ro".

Graças a um amigo que gentilmente ma forneceu.

Já aqui destilei fel acerca de abreviaturas e as que menos suporto são as das Estradas de Portugal.

Mas faltava-me o "cromo" mais valioso. O de "O.ro". Quase tão valioso como o "V.le" (no mítico "Rib.ra V.le Fig.ra").

Há um "O.ro" no começo da Serra Algarvia (de quem vai na A2 a caminho no distrito mais a Sul do país) mas que nunca consegui fotografar.
"O.ro Cabeça" deve querer dizer "Outeiro de Cabeça" (digo eu).
Eu acho que isto é um jogo que os engenheiros gráficos do Instituto de Estradas de Portugal (o Inst.o Est.das de Port.al, como saberão) gostam que os condutores façam para passar o tempo morto ao volante das suas viaturas.
Um g.de ab.ço deste bl.er.

Condensado à pressão "tótil"

Quem me conhece sabe que me nascem borbulhas assim que vejo um tipo de letra condensado à pressão e que fico com ataques de pânico sempre que me deparo com uma imagem ou com um logótipo esticado ou encolhido matando as proporções originais entre largura e altura (o famoso "síndrome da falta da tecla shift").

Assim sendo, conseguirão facilmente imaginar a minha cara quando me confrontei com este "cartaz/catálogo de produtos" colocado no exterior do Modelo de Tomar onde tudo (mas tudo) foi condensado na largura aí uns 40% (para caber no suporte disponível). Não só o texto ficou todo esticado na altura como os produtos também. Deparamo-nos, por exemplo, com garrafas de vinho de 750ml a parecerem que têm, no máximo, 200ml de conteúdo.
E juro que não fui eu que condensei esta "coisa" no photoshop.
Gostava de conhecer o autor desta proeza para lhe dar um abraço.